Asteroid City

Synopsis du film

Etats-Unis, au milieu des années 1950. Perdue en plein milieu du désert, la bourgade d’Asteroid City est surtout connue pour abriter un observatoire astronomique non loin d’un énorme cratère creusé par une météorite. Et c’est ce site qui a été choisi par des militaires et des astronomes pour accueillir, le temps d’un week-end, des enfants surdoués récompensés pour leurs inventions, et qu’ils viennent présenter à cette occasion. L’étrange réunion est rythmée par le bruit des explosions causées par des essais nucléaires réalisés à proximité des lieux, des frappes qui laissent apparaître d’impressionnants champignons dans le ciel.

Principaux acteurs et actrices au casting

• Jeffrey Wright (Général Grif Gibson)
• Scarlett Johansson (Midge Campbell)
• Jason Schwartzman (Augie Steenbeck)
• Tom Hanks (Stanley Zak)

Ils en parlent : avis et critiques de la presse cinéma

Ecran Large

Avec Asteroid City, les amoureux du cinéma de Wes Anderson n’en seront que plus transis, tandis que ceux qui ont moins d’affinités avec son style resteront plus à distance, mais auront au moins de magnifiques images pour faire passer le temps.  Déborah Lechner

Cineman

Pour son onzième long-métrage, le cinéaste Wes Anderson présente une nouvelle multitude de célébrités et offre des idées encore plus décalées. Le paysage désertique de l’Amérique des années 50, décor de choix pour l’étrange, est à lui-même un délice visuel et offre un cadre de choix à ses personnages. Patrick Heidmann

Première

Malgré la présence des stars (Scarlett Johansson et Tom Hanks en tête) et sa toute puissance graphique, Wes Anderson s’enferme définitivement dans son délire miniaturiste étouffant. Pierre Lunn

A voir à lire

Quand Wes Anderson fait du Wes Anderson, cela donne une œuvre souvent drôle, fantasque et décousue, mais profondément inégale. Laurent Cambon

Critikat

Le véritable trou dans lequel le film fait son nid, c’est cette sépulture improvisée dont le cratère apparaît comme le prolongement démesuré ; une cavité modeste constituant le contrepoint de l’immensité insondable du ciel étoilé, que les personnages scrutent pour obtenir des réponses. Plus largement, la mise en abyme, comme la relation qu’entretiennent Augie et Midge (Scarlett Johansson) par surcadrages interposés, aménagent un écart, un vide entre les figures par lequel s’exprime la mélancolie étouffée de Wes Anderson, ici beaucoup plus prégnante. Tout n’est pas parfait, loin de là – le casting entérine, à quelques ruptures de tons près, le devenir-poupée des acteurs andersoniens –, mais l’ingénierie monomaniaque du cinéaste devient l’instrument permettant de circonscrire, avec une acuité inédite, le cœur battant de sa machine. C’est d’ailleurs dans le cratère qu’Augie/son acteur ouvre, au point culminant de l’action, une porte menant aux coulisses du théâtre et à une apparition semi-spectrale, le temps d’une rencontre éthérée sous la neige de Broadway. À cet endroit, on rend les armes : il ne fait guère plus de doute que le robot a bien une âme. Josué Morel